Дневник лесбиянки / Eloise//29.07.2010
Легковесная драма испанца Хесуса Гарайи не претендует на лавры великого кино, на медведей, львов и прочую серебряно-золотистую фестивальную живность, являясь скромным таким произведением искусства. Скромным и цепляющим. Сама идея, структура и сюжет далеки от новизны, но художественные достоинства ленты проявляются благодаря красивым девушкам, сыгравшим главные роли — Диане Гомез и Ариадне Каброл. Они исполнили свои роли просто, но хорошо и вдумчиво — глазами, словно героини картин Сандро Боттичелли, сошедшие с полотен в наш бешеный век.
Никто как испанцы не умеет снимать красивых женщин и рассказывать истории о них. Сравните, скажем, с американскими аналогами молодежной эротической драмы — «Подростки как подростки» или «Караул» ( «Havoc!») — где больше изящества и тонкости? Ни французам, ни итальянцам не под силу магическое искусство испанских режиссеров. Альмодовар, Медем, Перейра, тот же Луна, дают проявиться притягательному эротизму, скрытой страсти, явных даже в диалогах не по теме, — достаточно лишь прислушаться к звучанию их экспрессивного языка в женском голосе. О чувственности образов, главном достоинстве испанских фильмов, ходят легенды. Это словно особый жанр легкого кино, к которому относится и наш «Дневник». К слову сказать, ни о каком дневнике здесь речи нет, а коммерчески выгодный перевод российских локализаторов не поддается логическому осмыслению, ведь на самом деле в заглавии фильма имя начинающей художницы, подруги главной героини, Элоизы.
История любви подается нам порционно между воспоминаниями Азии о детстве и нахождении ее в госпитале на грани между жизнью и смертью. Шаг за шагом нас приближают к построению любовного треугольника, треугольника тем более странного, что он состоит только из женщин: 18-летней Азии, неординарной и смелой красавицы Элоизы, и матери Азии. Да, да, ее парень Натаниэль сюда даже не входит, так как ничего не подозревает о сложившейся ситуации! Юная девица постепенно влюбляется в новую подругу, не задумываясь о будущем таких отношений, а мать, любящая без памяти свою дочь, пытается уберечь ее от необдуманных поступков. Как разбивается узел, вы узнаете, посмотрев фильм. Вряд ли концовка окажется неожиданной, но фильм стоит просмотра.
Обязательная эротическая сцена, ожидаемая зрителем, начинается на 76-й минуте просмотра и длится около двух минут. Снято достаточно целомудренно и настолько нежно, под фортепианную лирическую музыку, что можно подумать, будто лесбийская любовь — самая возвышенная из всех видов плотских утех. Есть в фильме много приятного — например, упомянутая уже сцена в бассейне с двумя голыми девицами, и пузыристые подводные съемки с гибким телом Азии. В остальном лента прозаична и универсально понятна зрителю, у которого могут быть точно такие же знакомые-друзья-соседи девушки, одна из которых впервые познала женскую любовь, а другая пока с наслаждением манипулирует первой, но тоже по уши в нее влюблена.
Чем еще запоминается работа Гарая, так это приоткрытой завесой над внутренним миром взрослеющей женщины, которой приходится принимать первые серьезные решения в своей жизни. Первую часть картины мы попросту наблюдаем за действиями Азии, и мотивы поведения зрителю-мужчине мало понятны. Но потом режиссер образами прошлого и настоящего словно открывает щелочку в ее мысли, и сознание зрителя проникает в них. Мир этой обычной девушки притягивает — в нем еще столько неизведанного! В связи с этим вспоминается фраза из фильма «Назад в будущее – 3», которую произносит пожилой профессор: «Вот закончу, наконец, с этой машиной времени и возьмусь за самый непонятный объект исследований… Женщина!»
Алмаз Ганиев
Наша оценка: ****
